近年來，通過新主流電影塑造當代中國英雄形象已經成為行業共識，《戰狼》中的冷鋒、《流浪地球》中的劉培強、《中國機長》中的劉長健以及《烈火英雄》中的江立偉等一批具有時代感、共情效果甚至是改編自現實原型的英雄人物正在成為當下中國電影銀幕和社會文化中的新力量，在引領核心價值觀和樹立文化自信方面發揮著不可或缺的功能。作為騰訊影業六大系列之首“時代旋律系列”的代表作，《緊急救援》延續了上述創作趨勢，塑造了以海上應急反應特勤隊隊長高謙(彭于晏飾)、機長方宇凌(辛芷蕾飾)和絞車手趙呈(王彥霖飾)為代表的群像，歌頌了當代國家發展和專業領域建設中涌現出的榜樣和楷模。

《緊急救援》是一部特點鮮明、市場號召力強的作品。香港導演林超賢北上后以《湄公河行動》和《紅海行動》開創了新主流大片類型，這次他將在自己熟悉的動作驚險類型中迎接新的挑戰。《緊急救援》大片成色十足，將追求場面、動作、視聽渲染的動作類型和災難類型的特征發揮到極致。經過嚴謹的調研和專業化的訓練，影片中所呈現出的演員表演狀態已經十分接近真實海上救援的水平。彭于晏、辛芷蕾貢獻了精彩的表演，發掘出主要人物的豐富性和層次感，王彥霖和童星張景祎等也成功傳遞出各自角色身上令人過目不忘的特征。

影片的幕后創作陣容同樣強大，奧斯卡最佳攝影獎獲得者鮑德熹和《泰坦尼克號》美術指導馬丁·萊恩的加盟，讓影片在視聽方面同樣表現突出，災難現場火舌的炙烤感、爆炸的震撼感、深水的窒息感，都借助影視藝術而成功地抓住觀眾，很好地服務了人物的建立和故事的推動。可以說，《緊急救援》體現了我國電影工業制作水平的躍升式發展成就。

在視聽效果和驚險場景的基礎上，影片在人物塑造和情節設計方面成功營造出豐富的淚點、笑點、動情點，在接近140分鐘的時長中用飽滿而富有張力的情感帶動觀眾情緒，用超現實的體驗來滿足觀眾在現實世界中的英雄情結和藝術期待。影片中的英雄角色既具有超乎尋常的毅力和勇氣，但也有自身的弱點和煙火氣;他們要經歷普通生活中的煩惱、也要經受驚險營救中的挫折和失敗。影片用超乎尋常的情節篇幅和視聽力度來展示死亡和失去，具有很強的悲劇力量和崇高感。但每個角色也在詼諧和歡笑中展現了生活中的親情、友情和愛情的可貴。《緊急救援》也因此將悲劇力量和正劇形象很好地融為一體，帶領和代替了普通的觀眾去感受未知挑戰的同時也確認了我們在現實中共享的生活價值，不僅讓人們為英雄動容和流淚，也鼓勵人們更加珍惜每個人都可以擁有的幸福和情感。

面對日益成熟的觀眾和競爭日趨激烈的電影市場，《緊急救援》還努力用符合市場規律和傳播規律的方式傳播主旋律和正能量。影片由人民交通出版社、中視時尚影視、騰訊影業等共同出品，不僅保證了高制作投入，而且也充分發揮了各自的資源配置優勢。人民交通出版社作為指導單位交通運輸部的代表，確保了影片創作的方向準確和真實事件背書所帶來的藝術力量，還通過提供協拍資源等方式幫助提升了影片中海上救援專業性的水平。我們在電影中看到的大量帶有揭秘性的救援訓練、水下燒焊、直升機絞車作業等，不僅提升了影片的奇觀性和觀賞性，也讓廣大人民切實地感受到施救人員的辛苦付出和犧牲精神，有效地弘揚了英雄主義和核心價值觀。騰訊影業則為影片的創作和宣發帶來了互聯網思維，作為參與主旋律作品最多的互聯網影企，騰訊影業讓包括演員陣容、故事節奏乃至宣發物料等商業元素高效率地發揮電影市場功能，從而調動觀眾觀影熱情，讓優秀的新主流大片接受觀眾和市場的檢驗。(作者系清華大學新聞與傳播學院副教授、博士生導師)