娃娃當(dāng)模特，探索中西結(jié)合新畫法

油畫講究以畫寫實、畫出人物真實的面貌，但萬里又十分喜歡中國傳統(tǒng)的東西，所以他的畫，在以畫寫實描繪人物肖像的同時，又有意地把中國山水作為背景，進(jìn)行一些融合的探索。萬里的畫室墻壁上還粘貼了打印的宋畫，有山水、有人物。“我不會畫中國畫，粘貼這些宋畫是為了汲取中國畫的元素。”萬里說。

“我畫了我女兒第一張油畫，就覺得她形象很好，一個小青花的背心，頭上扎了一個小髻兒，很有中國傳統(tǒng)兒童的氣質(zhì)。我就想到利用中國元素的豐富畫面，把孩子的氣質(zhì)融合進(jìn)去。在這個基礎(chǔ)上能做到融合，就是一種不一樣的風(fēng)格的出現(xiàn)。”萬里說，把女兒作為繪畫題材的創(chuàng)作中，得到了莊老師的很多提點，因為中國目前沒有這方面的探索，更多的是像徐悲鴻、林松年這樣對中國“意象”的探索。

“這種中西結(jié)合的探索看似簡單，實則難度很大。”萬里說，因為畫人的時候，原來是有立體感的，一旦加了線條進(jìn)去，如何融入變成一個統(tǒng)一而不突兀的畫面，很有難度。

為了更好地找到感覺，萬里會看一些宋代名畫，利用其中的元素，把具有東方韻味的東西融入進(jìn)去。

在探索中，萬里也慢慢找到了融合的技巧。“這樣的探索我會繼續(xù)走下去。”

一筆筆勾勒，用畫記錄對女兒的愛

萬里的工作室里，擺著很多朵朵的肖像，畫中的女兒穿著傳統(tǒng)的中式服裝，扎著小髻兒，或手捧竹葉，或低頭凝思，或撲戲蝴蝶。

由于孩子年紀(jì)比較小，活潑好動，不能長時間保持一個姿勢，萬里采取先拍攝照片再根據(jù)女兒的神態(tài)和動作進(jìn)行創(chuàng)作。

在畫撲蝶的時候，朵朵4歲，當(dāng)時在她面前擺了一個玩具花，她準(zhǔn)備抓花的時候抓拍下來。萬里借鑒了清代郎世寧的《百蝶圖》，把原作的元素打散，重新進(jìn)行構(gòu)圖。

“一幅55厘米×30厘米左右的小頭像需要畫一個月。”萬里對紫牛新聞記者說：“孩子的衣服是我買的，發(fā)型是夫人弄的，剛開始的時候各種嘗試，后來熟練了就把衣服的紋理和傳統(tǒng)的花紋填進(jìn)去，一筆筆勾出來，很耗功夫，有時候就像自己設(shè)計一件衣服了。”

3年來萬里給女兒畫了15幅畫，其中14幅畫的是大女兒。他說，“小女兒拍了兩張就不肯拍了，相對比較活潑，以后也考慮讓她們在一起玩，然后拍下來。”

一幅幅作品下來，每一筆里面都飽含著他對女兒成長的欣喜。在他的畫里，女兒美得像仙女，而在他的眼里，藏著那個年紀(jì)最真實的快樂。“我會繼續(xù)畫女兒，一直一直畫下去，直到畫不動為止。”(紫牛新聞記者 任國勇 實習(xí)生 殷嘉惠 文/攝)